cuba 2.0, publicación digital del PDC-Cuba

En Cuba lo que parece monolítico puede cambiar de la noche a la mañana y muy pocas instituciones establecidas por el régimen castrista, han sido tan longevas como sus creadores. Por eso, no se pueden despreciar los 35 años que ha mantenido Juan Formell de "coexistencia pacífica" con ese Saturno tropical que, siguiendo al mito, devora a sus propios hijos.

De tal exterminio selectivo hay ejemplos en todos los estamentos cubanos: el más importante ocurrió en 1989, cuando Saturno se tragó al general de Ejército Arnaldo Ochoa y al ministro del Interior, José Abrahantes.

Creo que pocos Estados, o ninguno, ha superado la defenestración de su propia policía secreta. Pero así es Cuba. Claro que sobrevivir desde el ámbito del arte es mucho más fácil y llevadero. Un ejemplo es la primerísima bailarina Alicia Alonso. Fidel Castro la ungió con su apoyo desde 1959, año en que triunfó la Revolución, y si hoy mismo usted revisa la página web del Ballet Nacional de Cuba, la eximia ballerina sigue dirigiendo una compañía que ha recorrido el mundo entero, logrando no hablar de política. Y es que cuesta trabajo mezclar a la Revolución y sus barbudos con El Lago de los Cisnes, que sólo se asocia con un éxtasis estético para gente de paladar fino.

No pasa lo mismo con la sandunga, la salsa, la charanga, la rumba, el bolero, y en fin la trova. Tchaikovsky podría mantener ensimismada a mucha gente: una orquesta de salsa cubana pone en movimiento a toda una multitud.

Sin embargo, Alicia o Formell, precisamente por venir de Cuba, arrastran igualmente un mensaje político. Lo que pasa es que duele menos cuando no hay provocación, cuando no hay letra; cuando no hay frases despectivas, hirientes, desmemoriadas. No se le puede atribuir la misma carga ofensiva al ballet Cascanueces que a las canciones siempre políticas y procastristas de un Silvio Rodríguez, otro astuto que ha logrado darle la vuelta a Saturno por más de cuatro décadas.

Ahora aterriza nuevamente en Miami Juan Formell, director de la orquesta Van Van. Este camaleón sobreviviente lleva, como dije al principio, 35 años en la palestra artística cubana. ¡Imagínense! Con todos esos años, los que hemos vivido en Cuba reaccionamos como los perros de Pavlov al estímulo auditivo: los isleños estamos, más que habituados, amaestrados a mover la cintura con Van Van: con sus letras secuestradas o explícitas, con su ritmo considerable, a veces cansón, como cansona es la propaganda que sus músicos respaldan.

Van Van llega precedido por las declaraciones desafiantes de Formell. Actúa en Cayo Hueso, !oh sutileza! el día del natalicio de José Martí, el apóstol que murió defendiendo lo contrario de lo que él representa. Llega en medio de este "intercambio cultural" desigual y ofensivo, donde los de la otra Cuba pueden venir a provocar obviando las tragedias de tantos miles de familias. Pero los de esta Cuba, la de aquí, la exiliada, tienen vetado el permiso de pisar su propia tierra y mucho menos, de ir a cantar sus propias letras.

Segura estoy de que si Gloria Estefan y Willy Chirino fueran una pareja de Ballroom Dance razonablemente mudos, con los vientos que corren, les daban visa para bailar en el Gran Teatro de la Habana, en el mismo escenario donde sigue reinando la eximia Alicia Alonso, desde hace más de medio siglo.

Que vaya a la función de Formell el que tenga más de perro (de Pavlov), que de cubano solidario. Yo me quedo en mi casa.

Comentarista radial cubana. Reside en Miami.